Asturias de cine, de Manuel Sánchez Terán en El Comentario (Colaboradores)
09/12/2007 - 11:00 h
Pasada la resaca del estreno, del documental sobre la lucha del astillero gijonés Naval Gijón, y muy especialmente por padecer en carne propia, procesos similares –con documental incluido- paso a exponer públicamente algunas reflexiones.
El poder pretende controlar y asimilarlo todo con el fin de adueñarse de ello, así además, consiguen que los cauces de oposición crítica estén pinchados, incluso permiten algunas libertades aparentes con el fin de que se disipen las tensiones, dejando incluso medio satisfecho al que padeció las consecuencias. Todo con el fin de apartar el foco de la verdadera causa del problema, su origen y responsables. No solo se evita el rigor ante los hechos, nombres y fechas, desde hace algún tiempo, en Asturias donde el desmantelamiento industrial ha tenido la incidencia y consecuencias más dañinas de España, CUALITATIVAMENTE hablando, se quiere convertir, este lamentable y oscuro capítulo de nuestra reciente historia, en un negociete cultureta –para productores afines- y que además pase por ser una crónica creíble de la memoria histórica del final de la industria Asturiana . Cine social, de compromiso, pero con un excesivo barniz sentimentaloide, donde además las personas que lo sufrieron quedan sin poder pensar, en muchos casos, bloqueadas y abrumadas por los sentidos.
Con esto, además del negociete y de evitar las verdaderas razones del fondo del asunto, los porqués y los auténticos responsables, se nos olvide que todo esto se produjo en un momento histórico concreto, ingreso de España en la Comunidad Económica Europea, la llegada al poder en España de un partido, PSOE, que en nombre del socialismo ejecutó el desmantelamiento, mal llamándolo reindustrialización y la reforma laboral más regresiva de siempre en este país. Y unos sindicatos mayoritarios, U.G.T. y CC.OO., que fueron pactando una vez sí y otra también, incluido el convenio regulador de las empresas de contratación temporal, que a cambio, por ejemplo, abandonaron las asambleas de los trabajadores y pasaron a depender cada vez más de los presupuestos del estado, junto con variadas formulas de financiación, que podemos denominar como atípicas para un sindicato de trabajadores.
Todo proceso, historia, o documental, tiene que tener claramente definida su partida, MARCO Y ENTORNO EN QUE SE ORIGINA Y QUIENES LO ORIGINAN, si no el espectador no conocedor o iniciado queda sin el referente histórico clave para situar la historia, entenderla, comprenderla y lo más importante estar informado y formado para comprender todo lo que sucedió a posteriori y está sucediendo. De la forma que se está haciendo, los procesos quedan desvirtuados en gran medida, el documental pasa a ser un capitulo descontextualizado y pierde valor histórico. Hay manipulación interesada, para quien tenía y tiene el poder, que es quien tiene la responsabilidad de lo sucedido y sus consecuencias. Y además es quien ahora financia, indirectamente y a través de productores afines, este tipo de proyectos tan en auge en esta Asturias de cine y para el cine.
Si Naval Gijón, parte del proceso conocido como el expediente de los eventuales y el proceso de Duro Felguera parte de que aparecen un día 232 despedidos, somos como paracaidistas que un buen día soltaron de un avión al azar y cayeron en un lugar casual que no estaba fijado. Ninguno de los dos procesos se originó así, ni mucho menos. En ambos se ha evitado, cuidadosamente, contextualizar los hechos. Como dato indispensable diré que Naval Gijón – como conflicto- se origina a finales de la década de los 70, dentro del proceso mal llamado reconversión naval, y el de Duro Felguera se creó a finales de la década de los 80, dentro del proceso de la mayor y más dañina reforma laboral de este país. Este simple punto de partida es suficiente para iniciar la andadura de un guión ya escrito por los hechos en el tiempo, que al ningunearlos, demuestra la manera interesada de reescribir la historia, condenando los dos conflictos a peleas puntuales, románticas, más o menos justificadas, o más o menos satanizadas. Condenando a quienes lo vivieron y sufrieron, a ser utilizados como extras de la reserva, usurpándoles la identidad y la memoria, aquellas que consiguieron luchando por defender una Asturias industrial, generadora de valor añadido y riqueza.
Si al final no se consiguió el objetivo de las luchas, hay que analizar desde el rigor histórico los motivos y razones, hay que tener la valentía necesaria, si queremos hacer aportaciones sindicales, de contar todas las verdades, reconocer errores e identificar aquellos que no lo fueron, al ser acciones premeditadas y quienes fueron los que las tomaron. De partida, hemos de tener una mínima autocrítica, para decir, que esos documentales son un fraude histórico interesado, controlados por el poder, porque simplemente, de partida, controla su financiación.
Que productores tan guapos, progres y majos proliferan en la Asturias de Cine, cuando los políticos se pongan de acuerdo, si es que lo hacen, todos quieren la gallina y siempre la terminan matando, sabremos donde emplazaran ese proyecto de ensueño, que en la actualidad tiene como destino varios sitios, tantos como nombres, pero que en un futuro aspiran a que pueda ser la Gran Academia del Cine Asturiano. ¿Cuántos, mal llamados documentales, de los catalogados como cine social de compromiso, nos esperan en y de Asturias?. A la vez que Bauluz presentaba su producción en el Festival de Cine de Gijón, Lucinda , que lo había hecho el año anterior, estaba en Bruselas como autoridad de la materia, contando lo duro y difícil que es hacer cine documental y social, contaba su experiencia e impartía conocimiento.
Esto es degradación y perversión cultural, fraude a la historia y todo por la pasta.
