Cien días sin Alan Johnston, de Víctor de la Serna en El Mundo
HOJEANDO ZAPEANDO
Mañana se cumplen 100 días desde el secuestro del reportero británico Alan Johnston en la franja de Gaza, y sin que nadie sepa a ciencia cierta si aún sigue vivo. Mientras los organismos internacionales de prensa se movilizan para promover su rescate y para que su cautiverio no caiga en el olvido, un texto rescatado casualmente por su compañero de la BBC Vin Ray sirve para ilustrar algunas de las ideas de Johnston -uno de los más brillantes corresponsales de televisión del mundo- sobre su oficio.
Ray acaba de recuperar un mensaje de correo electrónico que Johnston le envió hace 15 meses, cuando el primero preparaba el programa de una nueva Escuela de Periodismo de la emisora británica y había pedido ideas sobre la enseñanza del reporterismo a los veteranos de la casa.
A partir de aquí, lo que respondía Johnston, tal y como lo ha publicado The Guardian:
«Para mí, gran parte de este trabajo es saber cómo metemos el elemento humano en una historia. No suelo contar batallitas (...) pero, en esta ocasión, hay algo de Grozny que recuerdo y que ilustra ese punto. Estaba con un periodista, no de la BBC, al que le gustaba mucho andar en zonas de guerra. Durante la batalla por esa ciudad estábamos en un edificio de pisos abandonados. Entramos en uno en el que un proyectil había atravesado la pared del cuarto de estar. Y recuerdo cómo este tío se lanzó a hablar de si había sido una granada autopropulsada o un proyectil de bazuca lo que había causado los daños, y dónde podía haber estado situado el soldado que disparó».
«Pero bastaba echar un vistazo a la sala durante un minuto para ver la vida que antes existía en ella. Se podían ver los libros que la familia leía, y qué clase de cuadros les gustaba colgar de las paredes, y, por unas fotos, se podía ver que tenían tres hijos y que la hija mayor se había graduado en la universidad. Naturalmente, lo que importaba de la guerra era su historia: ¿Qué les había sucedido? ¿Qué eran, y qué habían perdido? No importaba de verdad que fuese una granada o un proyectil de bazuca lo que le había dado la vuelta a su mundo».
«Gran parte del trabajo es intentar hallar la suficiente imaginación como para intentar ver, para ver de verdad, el mundo a través de los ojos de la gente que está en la crónica. No sólo a través de los del palestino a los que le acaban de aplastar su casa, sino también de los tres jóvenes israelíes en el tanque que la ha aplastado. (...) Pero el objetivo no es en absoluto el de ahogar la historia en búsqueda de alguna fórmula de equilibrio, fifty-fifty. Si la verdad es que los israelíes o los palestinos se han comportado horriblemente, eso es exactamente lo que la historia debe acabar diciendo».
«Y eso de colocarse en la piel de la gente de nuestra crónica sólo se puede lograr escuchándoles y volviéndoles a escuchar. Si los implicados soportan tu presencia constante, empiezan a resaltar los detalles, y a menudo son los detalles -imágenes o expresiones o formas de ver- los que se convierten en los elementos cruciales que pueden darle vida a la historia».
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